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港作家西西:曾与亦舒齐名,但比亦舒更聚焦幽微寂寥的女人心事

【发表时间:2020-10-04 12:30:49 来源:国润网】

提起香港作家,许多读者都会想到西西——笼统至少,这未必是蹦出脑海的前几个名字之一。

这么多年来,从《我城》到《飞毡》,从《像我这样的一个须眉》到《伤悼乳房》,西西的写作似乎跨度很大——有短篇有长篇,亦有杂文散篇。

西西,香港作家,1938年生于上海,1950年随怙恃假寓香港。曾任小学师长教师,后专职写作。代表作《我城》《伤悼乳房》《像我多么的一个女子》《毛毡》等。

如果要为这些创作捋出一个头绪,还真不是个简单的事儿。所以,倒不如听西西本人来说。在西西看来,这些笔墨与写作,也无非是去做令她快活、自然的事情的终究。卡夫卡说写作是“拆掉生命的房子修筑小说”,那么对付一个作家最深的秘密,可能也就都藏在她的小说里。

撰文 | 一把青

上周去清迈,在周六市集的摊位上买到几本《北边的国家片子》,半世纪前香港邵氏影戏旗下的鼓吹杂志,故纸堆中的旧星光,本地人与旅游者多不识,相遇于异乡的夜色中,老魂魄如我者却狂喜,速速揽下,辣手翻开,一篇《重访凌波》,谁写的?西西。

“那天,我跑进影城去玩。你知道,我时时跑去影城去玩的”,开篇这样写,像个跑来跑去玩捉迷藏的女人,熟习吗?唱着《访英台》掀起黄梅调旋风的梁兄哥凌波,早退隐幕前不问江湖事,而此西西正是彼西西,文坛矗立五十年,早前更击败余秀华、北岛、西川等尊长,失掉第六届美国纽曼华语文学奖,是首位获此殊荣的香港作家,提虚词描绘她,“香港文学过去经常被视为次等,西西或谐或庄的诗歌道出了这个都邑及其居民的质量,她的诗歌也证实了一个都市的故事不消是重大的叙述,而可以是外貌琐碎的絮语、寓言大约童话“,官方的评释尽管切确,却显得惨重了几分。

我认知中的西西是甚么样的呢?举两个例子,一是某年香港书展,陈列许多作家小物,像张爱玲的手稿、林燕妮的坤包,一个中学生样子的女孩亢奋地扑到橱窗前,对着几个玩偶吃惊,“这些是西西《缝熊志》中的熊仔呀”,2009年,因癌症化疗后遗症右手失去知觉,需做物理医治的西西,把本身多年来为锤炼双手缝制的毛熊玩偶召集成书,看似手工集锦,而服饰边幅皆有汗青精细精美,天子熊、曹雪芹熊、水浒传熊、凯撒大帝熊,收罗万有似是人类学博物馆,西西1938年生于上海,1950年赴港生存,出书时已70岁,但并未居庙堂之高,还能让年轻人,亲切得仿佛故人相逢,就像是这个笔名的起头,“西”字即一个跳房子正人迈开腿的形象,叠字“西西”便是从一个格子跳到另一个格子,油大清浅,又饱含心意。

另一件事,是听闻香港中文讲义长年收录西西的文章,遂向一名香港同事提起,寡言的中年男子,听到我的标题问题却袒露一副可想而知的表情,“固然啦,不读西西读甚么?”的确,西西的笔墨,她的都市随想与自我摸索,已与这片地盘牢牢交错,滋养几代人,又润物细无声。

《我城》

作者: 西西

版本: 抱负国|广西师范大学出书社 2010年1月

不读西西读什么?此中最典范的,要数《我城》,小说的创作后援,是70年月中期,西西认为文学上冷酷暗淡的音调不同她的共性,是以决定写个活泼的小说,关于年老的一代,写他们的留存和他们的城,用他们的感到去感应,用他们的语言去言语。

因此有了中学毕业生阿果的故事,原型是她自己的弟弟,在手机公司工作,把天天的故事保密西西,她在厨房里完成为了小说:阿果在老爸死后,一家人搬往故宅,引出延续串的人物,小学子、公园用意员、木工、家庭主妇、帆海电工,以及一系列社会事件,煤油危机、状况沾染、香港水荒、治安题目,植根于保存的故事,西西又施以童话化的邪术,尖沙咀是肥沙嘴、狮子山地道变为睡狮山隧道,麻将消遣,是四小我私家围着打“无色软糖”,小说第一句“我对他们点我的头”,稀罕的翰墨,把人吸引入桃花源,像徐徐开展的画卷,直到末端那句“再会白日再会,拜拜草地再会”,都会身世的前因后果贮备其中,再拆解成一个个渺小的我,活络新鲜、充满但愿,孤立无援,守望相助。

咱们读到《我城》,隔着时差回望,香港原本不只是凋敝金粉地,马照跑舞照跳,也有过如此温情浮华的过去,她自白,“都市是有生命的,岂能刚烈,岂能当一块铁板去写”,马世芳也说,“西西写战争、出世、穷苦,也带着一副松软的心肠,和一双洞烛人间、然则不停猎奇的眼”,经她的视角窥伺,就像是《羊皮筏子》里,写女孩坐着小舟回望书籍进行史,从敦煌出土的白杨木汉简,到公元前2世纪羊皮纸的涌现,“掀开一本书,坐在小矮凳上自由航行”,我们读西西,似乘桴浮于海,也能收获如许的嵬峨波澜,和千帆过尽的平静。

都会在变,人也在变,西西自己也是一样,我们乐于见到,每个阶段的她,都交出了漂明的答卷。

前文提及的《南国片子》,邵氏片子麾下一众早期娱乐记者,西西、亦舒,皆是成员之一,而厥后的走向,却千篇一律。亦舒深耕都市言情,发蒙今世女性周旋于爱恨,西西笔下的爱情,则以更中性化的角度对待女性问题,聚焦的不是情场如战场,而是更单薄寂静落寞的女人苦处。

《像我多么一个须眉》

作者: 西西

版本: 理想国|广西师范大学出书社 2010年5月

比如《像我如许一个须眉》,主要角色是一名继承姑母技术殡仪馆扮装师,她躲避自身的职业,怯懦于与男友好的相干,开篇即注明,“像我多么一个女子,实际上是不吻合与任何人谈恋爱”,男友好误解她仅仅是扮装师,她不解释也不说明,带他去自身的任务场所,假相大白,又将恋爱败北的喜剧性归咎给命运运限,她在面临男友好时的各种设法主意,胆寒失去,悍然不顾,实际上是自我矛盾的镜像罢了;再像《伤风》,32岁的小鱼到了年岁,听从怙恃之言瓜熟蒂落地进入一段婚姻,作者援用大量诗词照射仆役公心里全国的改换,借一场长期的感冒比喻对婚姻爱情的各类不适,体现女性对实际的挣扎取舍,直至自觉应离开丈夫,感冒才稍有痊可的迹象,她引痖弦的诗,象征自主性的回归,“可曾瞧见阵雨打湿了树叶与草儿,要作草与叶,或是作阵雨,随你的意。”

《悲悼乳房》

作者: 西西

版本: 抱负国|广西师范大学出版社 2010年1月

西西对于本人的心境世界着墨未几,她只身未婚,与母亲mm同住,她笔下的恋情,冷静而有隔断,又精致得弗成能与她无关,卡夫卡说写作,是“拆掉生命的房子建筑小说”,保存中的动荡与伤痛,西西都能熔铸进作品里,譬如经历乳癌,她写下《哀悼乳房》,治疗前后的盘桓、病中的疗程与食谱,她兼容并包,逐个收录,只管是小说家的职责地址,对病人即作者来说,却并非不是一件残酷的事;在更后期的《青丝阿娥及别的》中,她又借媳妇婆阿娥写本人的老年心境,从小时辰由陆地避祸来港,到教会领牛奶,到与越南船民擦身,回归前的移民潮,《拍照馆》一篇,阿娥在结业前摄影馆里独对旧照,当回首回头回忆与理论都面临流逝,结束处由幽森的黑房接入打门的姑娘和阿娥的应对,悬空了叩问。

在那些伎俩的测验考试、魔幻主义与具备主义的使用之余,西西更高尚的含义,是她以自身印证了萨义德所言艺术家的初期气概,是措置自身与工夫抵牾的一种态度,落幕了与次第的纠结与交流,站在社会的沿海,并将生老病死,凝炼成小说的维度。

字里行间再百转千回,面对读者与群众时的西西,却照旧开朗乏味的。

前两年,台湾纪录片《他们都在岛屿写作》拍摄西西特辑,文友惋惜她患癌后右手难以持笔,影响写作进度,她却丝绝不以己悲,向镜头展示左手写字、在小小的家中如何凭借筷子一只手拧干毛巾,铩羽而归地带访者观摩她念书与教书的黉舍,家旁边的市场与街坊,讥讽自己过的清苦知足,笑言写作是一集团的事,“并不光是家里人不睬你写作,在整个香港也没有人理你写作”。

《他们都在岛屿写作》西西特辑剧照。

话虽如斯,但西西也说,“近日天气很好,待会儿,你去做你快乐做的事,我去做我高兴做的事。”

显著,写作等于西西开心做的事,昂扬贞洁,乐此不疲,终生最爱是天然。

本文系独家原创形式。撰文:一把青;编辑:走走。未经新京报书面受权不得转载,欢迎转发至友人圈。


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